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Beethoven
Die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen Piotr Anderszewski - piano & direction |
Beethoven
Die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen
Piotr Anderszewski - piano & direction
Die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen
Piotr Anderszewski - piano & direction
Bagatelles Op.126
1 No.1 in G major: Andante con moto, cantabile e con piacevole (3:06)
2 No.2 in G minor: Allegro (2:44) 3 No.3 in E flat major: Andante. Cantabile ed espressivo (3:16)
4 No.4 in B minor: Presto (3:55)
5 No.5 in G major: Quasi allegretto (2:40)
6 No.6 in E flat major: Presto. Andante amabile e con moto (4:38)
Piano Concerto No.1 in C major, Op.15
7 Allegro con brio (18:19)
8 Largo (10:32)
9 Rondo (Allegro scherzando) (8:58)
1 No.1 in G major: Andante con moto, cantabile e con piacevole (3:06)
2 No.2 in G minor: Allegro (2:44) 3 No.3 in E flat major: Andante. Cantabile ed espressivo (3:16)
4 No.4 in B minor: Presto (3:55)
5 No.5 in G major: Quasi allegretto (2:40)
6 No.6 in E flat major: Presto. Andante amabile e con moto (4:38)
Piano Concerto No.1 in C major, Op.15
7 Allegro con brio (18:19)
8 Largo (10:32)
9 Rondo (Allegro scherzando) (8:58)
Financial Times - German edition (May 2008)
Schon früh hat sich Beethoven mit Klavierkonzerten beschäftigt. Sein Konzert für Klavier und Orchester Nr. 1, op. 15 scheint er noch ganz im Geiste Mozarts geschrieben zu haben. Die Musik verströmt fröhliche Heiterkeit und enthält Passagen von allergrößter Lyrik. Anklänge an sein späteres Schaffen sind bereits zu hören. Auf "Anderszewski Beethoven" (man beachte die Anordnung vom Interpreten- und Komponistennamen) gestaltet der polnisch-ungarische Pianist Piotr Anderszewski den Solopart des Konzerts klar strukturiert und mit überwältigender Virtuosität. Magische, schwebende Momente offeriert er vor allem im Largo. Eine kleine Sensation ist seine Interpretation der teilweise höchst vertrackten Bagatellen op. 126, deren schnellen Sätze er in aberwitzigem Tempo spielt und zu kleinen musikalischen Explosionen führt.
Schon früh hat sich Beethoven mit Klavierkonzerten beschäftigt. Sein Konzert für Klavier und Orchester Nr. 1, op. 15 scheint er noch ganz im Geiste Mozarts geschrieben zu haben. Die Musik verströmt fröhliche Heiterkeit und enthält Passagen von allergrößter Lyrik. Anklänge an sein späteres Schaffen sind bereits zu hören. Auf "Anderszewski Beethoven" (man beachte die Anordnung vom Interpreten- und Komponistennamen) gestaltet der polnisch-ungarische Pianist Piotr Anderszewski den Solopart des Konzerts klar strukturiert und mit überwältigender Virtuosität. Magische, schwebende Momente offeriert er vor allem im Largo. Eine kleine Sensation ist seine Interpretation der teilweise höchst vertrackten Bagatellen op. 126, deren schnellen Sätze er in aberwitzigem Tempo spielt und zu kleinen musikalischen Explosionen führt.
Frankfurter Allgemeine Zeitung (June 2008)
Piotr Anderszewski spielt Beethovens späte Bagatellen mit einer fast unglaublichen Bewusstheit, einer souveränen Meisterschaft in der Ökonomie der Darstellungsmmittel. Der Wahnsinn der Gedankensprünge, konnte man sagen, erscheint hir als Selbstverständlichstes, aber eben und das ist das Entscheidende, doch auch mit jenem Zeichen des Fiebrigen, Höchstgespannten, das die Abgrenzung zur virtuosen Effekthascherei markiert.
[...]
Die Kombination dieses späten Bagatellen-Zyklus mit dem ersten Klavierkonzert befremdet zunachst, der bunten Mischung der Gattungen halber, aber auch wegen der allzu weit entfernten Stil-Lagen. Dass das Album dann doch nicht wie ein Zusammenschnitt von angelegentlich produziertem Material erscheint, liegt zunachst an den Umständen dieser Augnahme selbst. Es handelt sich wirklich um eine einzige, zusammenhängende Produktion, was sich dem Hörer sogar deutlich mitteilt über den identischen Raumklang bei Bagatellen und Konzert. Auch ergibt sich so etwas wie eine konzeptuelle Stimmigkeit, die aus der Tiefe des Interpretenwissens mehr schopft als nur eine ausserliche Gegenüberstellung des frühen und des späten Beethoven. Hier entsteht vielmehr ein faszinierendes Psychogramm des Komponisten, das Kontinuität wie Entwicklung der Persönlichkeit sichtbar macht im Wandel des musikalischen Denkens und der funktionalen Bestimmung von Musik.
Piotr Anderszewski spielt Beethovens späte Bagatellen mit einer fast unglaublichen Bewusstheit, einer souveränen Meisterschaft in der Ökonomie der Darstellungsmmittel. Der Wahnsinn der Gedankensprünge, konnte man sagen, erscheint hir als Selbstverständlichstes, aber eben und das ist das Entscheidende, doch auch mit jenem Zeichen des Fiebrigen, Höchstgespannten, das die Abgrenzung zur virtuosen Effekthascherei markiert.
[...]
Die Kombination dieses späten Bagatellen-Zyklus mit dem ersten Klavierkonzert befremdet zunachst, der bunten Mischung der Gattungen halber, aber auch wegen der allzu weit entfernten Stil-Lagen. Dass das Album dann doch nicht wie ein Zusammenschnitt von angelegentlich produziertem Material erscheint, liegt zunachst an den Umständen dieser Augnahme selbst. Es handelt sich wirklich um eine einzige, zusammenhängende Produktion, was sich dem Hörer sogar deutlich mitteilt über den identischen Raumklang bei Bagatellen und Konzert. Auch ergibt sich so etwas wie eine konzeptuelle Stimmigkeit, die aus der Tiefe des Interpretenwissens mehr schopft als nur eine ausserliche Gegenüberstellung des frühen und des späten Beethoven. Hier entsteht vielmehr ein faszinierendes Psychogramm des Komponisten, das Kontinuität wie Entwicklung der Persönlichkeit sichtbar macht im Wandel des musikalischen Denkens und der funktionalen Bestimmung von Musik.
La Libre Belgique (Apr. 2008)
Nos choix CD
Sacrée génération, décidément, les quasi quadragénaires du clavier [...] Place d'abord à Piotr Anderszewski qui a eu la bonne idée de coupler le Premier concerto de Beethoven avec les prodigieuses et en fin de compte méconnues Bagatelles op. 126 qui lui vont comme un gant.
Nos choix CD
Sacrée génération, décidément, les quasi quadragénaires du clavier [...] Place d'abord à Piotr Anderszewski qui a eu la bonne idée de coupler le Premier concerto de Beethoven avec les prodigieuses et en fin de compte méconnues Bagatelles op. 126 qui lui vont comme un gant.
Rondo Magazin (May. 2008)
Seine Aufnahme der Diabelli-Variationen brachte ihm einst den Durchbruch dennoch hat sich Piotr Anderszeski bis zur nächsten Beethovenaufnahme sieben Jahre Zeit gelassen und statt dessen lieber Mozartkonzerte und Chopinmazurken aufgenommen. Die leichtfingrige Spontaneität seiner Mozarteinspielung und die Intimität seines Chopinspiels haben auch in Anderszweskis Beethovenbild ihre Folgen hinterlassen: Die sechs Bagatellen op. 126 beispielsweise, die er seiner Aufnahme des C-Dur-Klavierkonzerts voranstellt, klingen in ihrer delikaten Klanglichkeit und ihren zarten Verschattungen wie Vorläufer Chopinscher Impromptus. Das Heroische, Titanische ist Anderszewskis Sache nicht: Auch das erste Klavierkonzert ist für ihn eine einzige große Spielwiese, die er mit lockerem Geplänkel durchstreift. Anderszewski freut sich an kleinen Entdeckungen, an originellen Betonungen, sogar die große, späte Kadenz im Kopfsatz wirkt bei ihm wie eine implantierte Bagatelle.
Seine Aufnahme der Diabelli-Variationen brachte ihm einst den Durchbruch dennoch hat sich Piotr Anderszeski bis zur nächsten Beethovenaufnahme sieben Jahre Zeit gelassen und statt dessen lieber Mozartkonzerte und Chopinmazurken aufgenommen. Die leichtfingrige Spontaneität seiner Mozarteinspielung und die Intimität seines Chopinspiels haben auch in Anderszweskis Beethovenbild ihre Folgen hinterlassen: Die sechs Bagatellen op. 126 beispielsweise, die er seiner Aufnahme des C-Dur-Klavierkonzerts voranstellt, klingen in ihrer delikaten Klanglichkeit und ihren zarten Verschattungen wie Vorläufer Chopinscher Impromptus. Das Heroische, Titanische ist Anderszewskis Sache nicht: Auch das erste Klavierkonzert ist für ihn eine einzige große Spielwiese, die er mit lockerem Geplänkel durchstreift. Anderszewski freut sich an kleinen Entdeckungen, an originellen Betonungen, sogar die große, späte Kadenz im Kopfsatz wirkt bei ihm wie eine implantierte Bagatelle.
Sunday Times (Apr. 2008)
Almost a quarter of a century ago, I remember being aghast when Claudio Arrau told me that there was wit but no humour in Beethoven. I wonder what he would have made of the genial young Polish pianist in this unusual juxtaposition of Beethoven's last works for solo piano, Op 126, and his first published concerto, the C major, Op 15? Anderszewski has already given us one of the most mercurial recent accounts of the Diabelli Variations, and here he brings the same quicksilver shifts of mood to the Bagatelles, masterly miniatures that look ahead to Chopin and Schumann and back to Bach. The rollicking, buffo style of the concerto's outer movements acknowledges debts to the comic spirits of Mozart and Haydn. Sheer bliss.
Almost a quarter of a century ago, I remember being aghast when Claudio Arrau told me that there was wit but no humour in Beethoven. I wonder what he would have made of the genial young Polish pianist in this unusual juxtaposition of Beethoven's last works for solo piano, Op 126, and his first published concerto, the C major, Op 15? Anderszewski has already given us one of the most mercurial recent accounts of the Diabelli Variations, and here he brings the same quicksilver shifts of mood to the Bagatelles, masterly miniatures that look ahead to Chopin and Schumann and back to Bach. The rollicking, buffo style of the concerto's outer movements acknowledges debts to the comic spirits of Mozart and Haydn. Sheer bliss.
The Daily Telegraph (Mar. 2008)
In Beethoven's C major Concerto, [Anderszewski's] superfine control of colour, rhythm and nuance, his command of the larger as well as the smaller shapes of the music, are as breathtaking as ever.
Yet, unlike some pianists, he never lets you forget that this is a young man's music, teeming with animal spirits and a sheer delight in inventive extravagance. There is nothing sensational about Anderszewski's interpretation, no wilful tempo manipulations, no self-conscious striving to be "different". But imagination, searching intelligence and, in the outer movements, a sense of eager, spontaneous discovery are everywhere in evidence.
In Beethoven's C major Concerto, [Anderszewski's] superfine control of colour, rhythm and nuance, his command of the larger as well as the smaller shapes of the music, are as breathtaking as ever.
Yet, unlike some pianists, he never lets you forget that this is a young man's music, teeming with animal spirits and a sheer delight in inventive extravagance. There is nothing sensational about Anderszewski's interpretation, no wilful tempo manipulations, no self-conscious striving to be "different". But imagination, searching intelligence and, in the outer movements, a sense of eager, spontaneous discovery are everywhere in evidence.
The Guardian (Mar. 2008)
Piotr Anderszewski's unusual pairing of early and late Beethoven is presented with all the clarity and rhythmic variety that are the outstanding qualities of his playing. The six Bagatelles Op 126 are wonderfully subtle and concentrated, with the essence of late Beethoven distilled into each. In the First Concerto, Anderszewski's playing is peerless [...] Anderszewski seems to view the concerto from the perspective of later, more extreme Beethoven. Yet his exquisitely weightless shaping of the main theme of the slow movement, and his account of the finale, seem to push at the expressive boundaries of what an 18th-century concerto could encompass.
Piotr Anderszewski's unusual pairing of early and late Beethoven is presented with all the clarity and rhythmic variety that are the outstanding qualities of his playing. The six Bagatelles Op 126 are wonderfully subtle and concentrated, with the essence of late Beethoven distilled into each. In the First Concerto, Anderszewski's playing is peerless [...] Anderszewski seems to view the concerto from the perspective of later, more extreme Beethoven. Yet his exquisitely weightless shaping of the main theme of the slow movement, and his account of the finale, seem to push at the expressive boundaries of what an 18th-century concerto could encompass.
The Observer (Mar. 2008)
Piotr Anderszewski has rationed his recordings with self-discipline... He brings to the first piano concerto an architectural vision and delicacy of touch that single him out from so many rivals. This disc is another example of the cohesion achieved when the soloist leads the ensemble. The six Bagatelles op 126 are an exemplary bonus.
Piotr Anderszewski has rationed his recordings with self-discipline... He brings to the first piano concerto an architectural vision and delicacy of touch that single him out from so many rivals. This disc is another example of the cohesion achieved when the soloist leads the ensemble. The six Bagatelles op 126 are an exemplary bonus.
The Times (Mar. 2008)
[The Bagatelles Op 126] are chiselled wonders from near the end of Beethoven's life, worlds away from the Mozartian poses struck in the concerto written 30 years before. Andante con moto, the first instruction reads, but Anderszewski's motion comes flecked with the most delicately well-judged rubato. The fifth Bagatelle ripples by tenderly, while the fierce dynamic contrasts of the second summon up the fierier epics Beethoven composed at the same time - the Diabelli variations, the Ninth Symphony. Every Bagatelle twists the kaleidoscope; every time Anderszewski finds an invigorating and apt tone and attack to make these jagged morsels far grander than their modest length suggests.
[The Bagatelles Op 126] are chiselled wonders from near the end of Beethoven's life, worlds away from the Mozartian poses struck in the concerto written 30 years before. Andante con moto, the first instruction reads, but Anderszewski's motion comes flecked with the most delicately well-judged rubato. The fifth Bagatelle ripples by tenderly, while the fierce dynamic contrasts of the second summon up the fierier epics Beethoven composed at the same time - the Diabelli variations, the Ninth Symphony. Every Bagatelle twists the kaleidoscope; every time Anderszewski finds an invigorating and apt tone and attack to make these jagged morsels far grander than their modest length suggests.